Compositores explicam por que o caso ‘Let’s Get It On’ estava mais perto do desastre – Rolling Stone

Depois de ameaçar desistir de sua carreira musical se perder o caso, Ed Sheeran ficou, para dizer o mínimo, bastante aliviado na quinta-feira (4 de maio) quando um júri federal decidiu que sua música “Thinking Out Loud” (co-estrelada por Amy Wadge ) não violou os direitos autorais de Let’s Get It On, de Marvin Gaye. Mas toda a comunidade de compositores profissionais tem observado o caso de perto e com grande apreensão. “Se este caso tivesse sido diferente, teria mudado completamente a paisagem”, diz James “JHart” Abrahart, que escreveu canções para Justin Bieber, Usher, Camila Cabello e Manskin.

No novo episódio de Música Rolling Stone Agoraos compositores Gina Andrews (que co-escreveu “Butter” e “Permission to Dance” do BTS e escreveu para Noah Cyrus e Jennifer Lopez) e Jamie Hartman (que escreveu para os Backstreet Boys, Lewis Capaldi, Jennifer Hudson e Calvin Harris), juntamente com JHart, eles discutem as possíveis ramificações do processo de Sheeran, os limites da autenticidade musical na música pop e as ramificações em andamento do caso “Blurred Lines” (no qual uma música de Robin Thicke – escrita por Pharrell Williams – foi considerado infringido em “Got to Give It Up” de Marvin Gaye, que é baseado apenas em groove e vibração) e muito mais.

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No episódio, os compositores disseram que ficaram particularmente horrorizados com o argumento de que apenas a progressão da música é protegida por direitos autorais – era impossível para eles imaginar que tais elementos essenciais da música pudessem permanecer fora dos limites. “Há muitas cordas que você pode usar”, diz Andrews.

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“Ed e Amy tiveram uma ideia nova para um arranjo tradicional”, diz Hartmann. “Crie uma música original e uma nova melodia original. Esse é o resumo. Isso é o que você deve fazer todos os dias como um escritor profissional.”

O livro diz que a decisão contra Sheeran terá um poderoso efeito arrepiante – mas, ao mesmo tempo, o caso Blurred Lines e outras decisões recentes já deixaram compositores e artistas paranóicos, o que significa que canções emergentes são frequentemente descartadas por quem as ouve. “É sempre meio frustrante quando alguém diz: ‘Ah, isso te lembra alguma coisa'”, diz Andrews. ”

comum

“Tenho alguns colegas de classe na quadra”, diz Gehart. E um deles em particular, isso realmente os afetou. Eles estão meio assustados nos quartos e sentem que isso os excita. E é sufocante para as pessoas. Eu vi como isso afeta as pessoas, financeiramente também, mas apenas ser capaz de ser livre e ser criativo.”

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