Tina Brown captura a trama real em ‘Palace Papers’

Sendo Tina Brown, ela muitas vezes esfrega ombreiras com a elite no decorrer do trabalho: se aconchega sob um dossel com o historiador Simon Schama a caminho do memorial do 11 de setembro, por exemplo, ou diz ao atleta Parker Bowles de 1981 que ela nem caçado nem caçado. (“Um verdadeiro intelectual, não é?”, disse ele com simples zombaria aristocrática.)

crédito…Brigitte Lacombe

Ela orgulhosamente afirma ter sido a primeira, no The Daily Beast, a revelar o quão “saqueado” Jeffrey Epstein foi. Ela parabeniza a si mesma, um banho de loft atrevido, por recusar um convite: para o agora famoso jantar Epstein em Manhattan para Andrew, com a presença de Woody Allen; O publicitário perguntou se era uma “bola de predadores”.

Mas, como em sua biografia real anterior, Brown sempre parece dividida entre os temidos repórteres dos tablóides por seus excessos ultrajantes e pelo prazer de suas descobertas. Com um nariz visivelmente arrebitado, Matt descreve Dredge, que superou a propagação do príncipe Harry no Afeganistão, mesmo quando a mídia inglesa conspirava para escondê-lo, como um “hacker de fofocas dos EUA”, enquanto Rebecca Brooks, ex-editora do famoso jornal de notícias de hackers de telefone World, é uma das grandes divas” de Fleet Street, uma “brilhante assistente social” com “terríveis habilidades de networking” e uma “juba pendurada de cabelos ruivos cacheados” (o que significa exatamente o quê?).

Brown está perfeitamente feliz que o príncipe Philip tenha passado um cartão com seu próprio número para uma pessoa não identificada na ilha caribenha de Mustique, ou que a princesa Margaret tenha dado utensílios domésticos comuns como ferros e até escovas de banheiro como presentes para sua equipe leal.

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Em suas notas doces, “Diários da Vanity Fair” (2017), Brown também parecia dividido entre a América e a Inglaterra. Aqui, porém, Old Blighty definitivamente vence (“ganhas” sendo o termo de Tina Brown também). Romantizando a chuva, ela escreveu de um bunker epidêmico em Santa Monica: “Passeios escuros no estacionamento de Wimbledon; lata molhada de morangos na Glindbourne Opera House; pá úmida pela porta da igreja em casamentos em Cotswold; tentar segurar algo como um chapéu enquanto você abre Céu na Henley Royal Regatta”. (E aqui está Sama de novo, enviando lembranças de festas frias de Pimm no jardim da faculdade, com “as garotas cujos rostos ficam mais azuis do que suas sombras”.)

Analisando a geração mais jovem, a geração que salvou o “projeto de parque temático completamente desmoronado” da monarquia, Brown compara Catherine, Duquesa de Cambridge, à heroína Anthony Trollope (sua família na qual ela nasceu era “muito teimosa e correta para Dickens”, ela supõe , enquanto “as mulheres de George Eliot, ao contrário, são muito complexas e reflexivas”). Quanto a Meghan, a duquesa de Sussex e ex-atriz, sua história parece emergir “da parte de trás das cópias em massa da Variety” – o que, dado o estado de publicações impressas como Brown que ela supervisionou, parece ficar aquém.

‘Palace Leaves’ não é suculento, nem realista – não há itens novos suficientes extraídos de todo o caos real. É espumoso e direto, uma espécie de “acompanhar os Windsors” com pitadas de Keats e, como seu antecessor, é provável que saia das paradas.

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